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立意深刻、画面凌厉,莫让《攀登者》成为国庆档的遗珠

2019-11-06 15:30:18

来源:大宛新闻  

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在祖国母亲诞辰70周年之际,电影院拥挤的观众继续证明国庆“三巨头”的票房吸引力。

这三首主旋律的杰作,都是由伟大的领袖和星空主持的,以他们独特的主题和视角反映了他们对祖国的真诚热爱。

这三部电影各有优点。这个“登山者”有着最深刻的概念和情感表达,令人印象深刻。

这部电影主要是根据中国国家登山队在1960年和1975年连续两次登上珠穆朗玛峰的故事改编的,并以这部电影卓越的表现力为媒介来还原史诗般但鲜为人知的历史。

在那些日子里,两个中国登山队的成员勇敢地爬上了山顶。他们相继向世界宣布中国对珠穆朗玛峰的绝对主权及其征服力量。

对于1975年新组建的登山队成员来说,1960年成功攀登珠穆朗玛峰的登山队前辈们自然是值得敬仰的精神领袖。

当三位登山英雄加入他们的团队并成为他们的教练时,这种指导意义就更加不言而喻了。第一代登山英雄方五洲、曲松林、杰布在登上世界之巅15年后成为新一代登山队的骨干,承担着支持继任者传达使命的任务。

其中,张毅饰演的登山训练指导员兼副总指挥瞿宋林和新提拔的登山队长李国梁在电影有限的空间里展示了他们的传承与支持关系。

尽管瞿宋林在1960年以10个脚趾的代价爬上了珠穆朗玛峰,但他不愿意保护相机,因为方五洲船长选择在他的生命和用来获取证据的相机之间拯救他。

当热情的登山摄影师李国梁出现在他面前时,他对李国梁的训练比其他人更严格,仅仅因为他决心完成他在李国梁未完成的梦想。

当瞿宋林默默地向李国梁施压,告诉他不是针对他而是珍惜他的事实时,我相信一个严格自学但渴望培养人才的好老师的形象也在无数观众的心中浮现。

此外,吴京扮演的方五洲和登山队的老队长之间也有这样的关系。当登山队在1960年遭遇大雪崩时,这位老队长把攀登珠穆朗玛峰的任务交给了方五洲,以在危险面前为祖国赢得荣誉,同时也把队长的职责交给了方五洲。

然而,15年后,当方五洲带领新的登山队在风雪中攀登珠穆朗玛峰的第二步时,他那双沉重的眼睛也显示出这位老领导带路的样子。

在这两种关系的传承和互动过程中,张毅精湛的表演做出了不可磨灭的贡献。由于未能保留留下视频数据的摄像机,中国首次达到峰会的事实受到了国际社会的质疑。

方五洲为了救他放弃了相机。结果,对曲松林来说,他每天都生活在折磨和折磨之中。因此,他对自己最好的朋友和救助者方五洲既有爱与恨,也对自己和新一代登山队有着严格的控制。人物的奋斗和忍耐都体现在张毅的细节上。

在新一代登山队的第一次聚会上,曲松林脱下鞋子,向每个人展示了他只有一半的脚。这时,他的表情并不严肃或凝重,而是带着微妙的微笑。这种微笑可能代表对过去后悔的骄傲或无助。

带着这个微笑,张毅立刻丰满了起来。

虽然一场好的表演是有价值的,但如果没有美丽而有力的画面,那么当年的特效制作《攀登者》(Climber)就不会有如此感人的力量。这部电影的导演李仁港发挥了他一贯良好的画面美学。几乎在《攀登者》的每一个场景中都出现了他犀利而致命的形象风格。

尤其是在几个场景中,玩家无畏地冲上顶端,李仁港高度程式化的镜头给攀爬过程增加了一点危险。作为这部电影的制作人,负责特效制作的徐克(Tsui Hark)也为这部电影创造了一个东方之美的大场景。

这部电影反复展示了描绘珠穆朗玛峰顶峰高耸入云的场景,这不仅展示了珠穆朗玛峰在团队成员心目中的巨大象征意义,也展示了登山环境的快速变化。众所周知,不爬山既困难又危险。为了达到这样的效果,这部电影的精彩画面是必不可少的。

当然,作为一部纪念祖国70周年的电影,《登山者》也有很强的家与国的感觉。

当新一代登山运动员成功登顶,方五洲打开15年前埋藏的手电筒,露出色彩依然鲜艳的国旗时,其情感影响远远大于在山顶升起新红旗。

影片中,印度登山队从南坡攀登,第一次与20世纪60年代相比,第二次与75年代相比,真正测量了“中国高度”。即使登山队停留在第二级台阶上帮助后来的登山者登上顶峰的“中国梯子”,也是中国人民坚强意志、不怕艰难险阻和宽容的光辉证明。

综上所述,《攀登者》(The Climber)这部具有立体人物、饱满情感、优秀画面和完整诉求的电影值得更多的认可。

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